Творческий путь Виктора Васнецова
Во время учебы и жизни в Санкт-Петербурге Виктор Васнецов начал создавать первые крупные полотна. Хоть мы и привыкли видеть в Васнецове только создателя былинных и сказочных картин, в раннем периоде творчества художник работал в бытовом жанре. Как раз за реализм и остросоциальные сюжеты Васнецова приняли в передвижники. «Товарищество передвижных выставок» ценило отражение на полотнах реальной жизни без прикрас — трагедии бедняков, стариков и калек. Это противопоставляло их академистам
К реалистическим работам молодого Васнецова относится полотно «С квартиры на квартиру». Перед зрителем пожилые муж и жена, вынужденные покинуть прежнее место обитания. Растерянные, полные безысходности, они бредут по льду Невы, крепко обхватив свои скромные пожитки. Критик Владимир Стасов писал по поводу картины: «Я думаю, каждый из нас таких встречал. Что за бедные люди, что за печальная природа человеческая!»
Виктор Васнецов. «С квартиры на квартиру», 1876 год, Государственная Третьяковская галерея, Москва
К реалистическим работам молодого Васнецова относится полотно «С квартиры на квартиру». Перед зрителем пожилые муж и жена, вынужденные покинуть прежнее место обитания. Растерянные, полные безысходности, они бредут по льду Невы, крепко обхватив свои скромные пожитки. Критик Владимир Стасов писал по поводу картины: «Я думаю, каждый из нас таких встречал. Что за бедные люди, что за печальная природа человеческая!»
Виктор Васнецов. «С квартиры на квартиру», 1876 год, Государственная Третьяковская галерея, Москва
В 1864 году была найдена копия рукописи «Слова о полку Игореве». До этого момента произведение считали безвозмездно утерянным — оригинал погиб в пожаре 1812 года. Эта находка поразила Васнецова. На основе сюжета «Слова» он создал свою первую историческую картину «После побоища Игоря Святославовича с половцами».
Перед зрителем — поле боя, усеянное трупами. Несмотря на эмоционально напряженный исторический сюжет, на полотне не реальность, а вымысел, сказка. Достичь такого эффекта Васнецов сумел благодаря ярким цветам одежды и снаряжения воинов. Образности сюжету добавила схватка двух стервятников в небе.
Эта картина выставлялась у передвижников, но приняли ее далеко не все: слишком далек оказался Васнецов от реализма. С этого момента он все больше отстранялся от передвижников и погружался в былинно-сказочную живопись.
Виктор Васнецов. «После побоища Игоря Святославовича с половцами», 1880 год, Государственная Третьяковская галерея, Москва
Перед зрителем — поле боя, усеянное трупами. Несмотря на эмоционально напряженный исторический сюжет, на полотне не реальность, а вымысел, сказка. Достичь такого эффекта Васнецов сумел благодаря ярким цветам одежды и снаряжения воинов. Образности сюжету добавила схватка двух стервятников в небе.
Эта картина выставлялась у передвижников, но приняли ее далеко не все: слишком далек оказался Васнецов от реализма. С этого момента он все больше отстранялся от передвижников и погружался в былинно-сказочную живопись.
Виктор Васнецов. «После побоища Игоря Святославовича с половцами», 1880 год, Государственная Третьяковская галерея, Москва
Сам Виктор Васнецов считал не менее значимой в своем творчестве религиозную тему. Художник говорил: «Нет на Руси для русского художника святее и плодотворнее дела, как украшение храма».
В конце 80-х годов 19 века в честь 900-летия Крещения Руси в Киеве воздвигли Владимирский собор. Для оформления его внутреннего убранства по старовизантийскому образцу историк искусства и археолог Адриан Прахов пригласил Васнецова.
Художник работал над росписями Владимирского собора почти 11 лет. За это время он расписал более 2000 квадратных метров, создав свою формулу живописных образов в христианстве. В этом ему помогло безукоризненное знание всех христианских канонов, с которыми он познакомился еще в духовной семинарии
Неизвестный автор. Виктор Васнецов во Владимирском соборе, 1880-е годы
В конце 80-х годов 19 века в честь 900-летия Крещения Руси в Киеве воздвигли Владимирский собор. Для оформления его внутреннего убранства по старовизантийскому образцу историк искусства и археолог Адриан Прахов пригласил Васнецова.
Художник работал над росписями Владимирского собора почти 11 лет. За это время он расписал более 2000 квадратных метров, создав свою формулу живописных образов в христианстве. В этом ему помогло безукоризненное знание всех христианских канонов, с которыми он познакомился еще в духовной семинарии
Неизвестный автор. Виктор Васнецов во Владимирском соборе, 1880-е годы
Несмотря на попытки Васнецова вернуться к бытовому жанру и его искреннюю любовь к религиозным темам, наиболее плодотворно художник трудился на сказочном поприще. Даже после Октябрьской революции и до самой своей смерти он продолжил карьеру художника-сказочника. Настоящим народным шедевром и символом творчества Виктора Васнецова стала картина «Богатыри».
Первые эскизы к «Богатырям» художник начал создавать еще во время парижской поездки 1870-х годов. Тогда для многих увлечение Васнецова фольклором воспринималось как поиск новых форм и временный отход от реализма. Все оказалось совсем не так. Только к 1898 году Виктор Васнецов наконец закончил полотно, над которым работал 25 лет.
На картине — три русских богатыря. Каждый из них символ: Илья Муромец — силы и стойкости русского духа, Добрыня Никитич — мудрости, молодой Алеша Попович — поэтичности русской души. Простой на первый взгляд сюжет наполнен множеством деталей, раскрывающих персонажей. Например, к седлу Алеши Поповича прикреплены гусли.
Виктор Васнецов. «Богатыри», 1881–1898 годы, Государственная Третьяковская галерея, Москва
Первые эскизы к «Богатырям» художник начал создавать еще во время парижской поездки 1870-х годов. Тогда для многих увлечение Васнецова фольклором воспринималось как поиск новых форм и временный отход от реализма. Все оказалось совсем не так. Только к 1898 году Виктор Васнецов наконец закончил полотно, над которым работал 25 лет.
На картине — три русских богатыря. Каждый из них символ: Илья Муромец — силы и стойкости русского духа, Добрыня Никитич — мудрости, молодой Алеша Попович — поэтичности русской души. Простой на первый взгляд сюжет наполнен множеством деталей, раскрывающих персонажей. Например, к седлу Алеши Поповича прикреплены гусли.
Виктор Васнецов. «Богатыри», 1881–1898 годы, Государственная Третьяковская галерея, Москва
